我們?yōu)榇蠹揖奶暨x出新千年以來(lái)國(guó)產(chǎn)電影海報(bào)20佳，它們是這一時(shí)期內(nèi)國(guó)產(chǎn)電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的上乘作品，既緊扣影片主題，又能在美學(xué)上自成一家，讓人 印象深刻。它們均出自國(guó)人之手，在風(fēng)格上卻各有特點(diǎn)：《太陽(yáng)照常升起》的濃墨重彩、《趙氏孤兒》的古典凝重、《花木蘭》的別出心裁、《看上去很美》的詼諧 調(diào)侃、《竊聽風(fēng)云2》的陰冷硬朗……在我們看來(lái)，這20幅作品更是從不同側(cè)面展現(xiàn)了近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影的風(fēng)貌，故此，我們旨在鑒賞，而不對(duì)它們進(jìn)行先后排名。 當(dāng)然，各花入各眼，所列的這20佳海報(bào)如果遺漏了你心中的佳作，就還請(qǐng)君指正、補(bǔ)充。

《孔雀》，2005年，導(dǎo)演：顧長(zhǎng)衛(wèi)

海報(bào)的底圖原畫，出自著名畫家方力鈞之手。方的“玩世寫實(shí)主義”已經(jīng)馳名國(guó)際，他筆下那些動(dòng)作表情統(tǒng)一的光頭小人很多人都很熟悉。他的作品表達(dá)當(dāng)代中國(guó)社 會(huì)普遍存在的無(wú)聊、荒誕情緒。在這樣的環(huán)境下，個(gè)性已經(jīng)蕩然無(wú)存，你以為在嘲笑世界，其實(shí)是世界在嘲笑你。就像電影中那個(gè)著名的“孔雀屁股”說(shuō)一樣。“姐 姐”的理想在蠅營(yíng)狗茍中，最終淪為不堪的現(xiàn)實(shí)。

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《竊聽風(fēng)云2》，2011年，導(dǎo)演：莊文強(qiáng)、麥兆輝

這款英文預(yù)告海報(bào)給人的第一感覺就是冷硬的搖滾范兒。紅黑主體的畫面，似在喻示這個(gè)波詭云譎的金融時(shí)代。古天樂(lè)、劉青云、吳彥祖三位男主角分別站立在不同 的陣營(yíng)中，劉青云對(duì)應(yīng)香港，古天樂(lè)對(duì)應(yīng)上海，吳彥祖對(duì)應(yīng)深圳，地點(diǎn)正是華人叱咤風(fēng)云的三大股市。三人被拉長(zhǎng)的背影顯出幾分陰森莫測(cè)。乾坤初露，氣勢(shì)磅礴！

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《唐山大地震》，2010年，導(dǎo)演：馮小剛

2010一年，馮小剛推出兩部電影。相比《大地震》的時(shí)代背景，感嘆人生的《非誠(chéng)勿擾2》就顯得個(gè)人化了許多。不過(guò)《大地震》這款海報(bào)倒是跟前面說(shuō)到的 《非誠(chéng)2》那款一樣，都是臉+手，但這一款，無(wú)疑更加令人動(dòng)容。這張臉屬于孩子，這只遍布皺紋的手屬于母親，23秒鐘的災(zāi)難，讓兩代人之間橫亙了32年的 巨大隔膜。簡(jiǎn)單的畫面，蘊(yùn)藏著深沉悲涼的情感。心酸落淚，無(wú)語(yǔ)無(wú)言。

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《青紅》，2005年，導(dǎo)演：王小帥

懷舊的青色調(diào)，刻意被倒轉(zhuǎn)的畫面，被強(qiáng)調(diào)的主角（青紅）的面孔，在動(dòng)蕩歲月里，青春無(wú)法安放。“19歲時(shí)被槍斃的愛情”，字字驚心。面對(duì)時(shí)代變遷，一代人成長(zhǎng)的代價(jià)太沉重，但青紅必須承受，即使她只有19歲。

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《盲井》，2003年，導(dǎo)演：李楊

血紅的色彩壓迫感極強(qiáng)，畫面下方的三個(gè)主人公命運(yùn)不知走向何方。在利益、陰謀與人性的混戰(zhàn)中，一切都像這畫面中混沌而血腥的紅，觸目驚心又無(wú)能為力。

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《太陽(yáng)照常升起》，2007年，導(dǎo)演：姜文

濃烈飽滿的大紅色，是性，是革命，是無(wú)處宣泄、鋪天蓋地的陽(yáng)剛氣息。如果用一種顏色來(lái)代表姜文的電影，必然是這艷麗的紅。瘋媽和她的繡花鞋還有另外幾款海 報(bào)，但都不如這一款來(lái)得沖擊力爆棚，腎上腺素飆升。這就是姜文的調(diào)調(diào)，可能不精細(xì)，但絕對(duì)high。

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《辛亥革命》，2011年，導(dǎo)演：張黎、成龍

這款港版預(yù)告海報(bào)色彩濃艷，視覺上十分抓人。飛揚(yáng)的旗幟、硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)、“撥云見日”的澎湃激情，都在講述辛亥革命這個(gè)偉大歷史事件的壯懷激烈。碩大的“1911”交代年份，更在斑駁中透出強(qiáng)勁力道，“八千里路云和月”的悲壯力透紙背。

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《武俠》，2011年，導(dǎo)演：陳可辛

明黃色的底上，人物被次要化，酣暢淋漓的兩個(gè)大字“武俠”，先聲奪人，極盡恢弘。簡(jiǎn)潔、大氣，格調(diào)復(fù)古又充滿現(xiàn)代美學(xué)的張揚(yáng)銳利感。

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《一代宗師》，2011，導(dǎo)演：王家衛(wèi)

王家衛(wèi)N年磨一劍的野心之作。這款英文版海報(bào)以片中濃墨重彩的雨中打斗戲?yàn)橹黧w畫面，梁朝偉屹立密集的雨點(diǎn)中，身形沉穩(wěn)、目光毅然堅(jiān)定，儼然宗師風(fēng)范。筆畫張揚(yáng)的白色書法大字，與黑色背景相襯，盡顯肅殺氛圍，給影片的商業(yè)味增添了一絲藝術(shù)氣質(zhì)。

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《到阜陽(yáng)六百里》，2011年，導(dǎo)演：鄧勇星

很少人知道這部小成本合拍片，但也許能從這款海報(bào)上看出一些端倪：底層、鄉(xiāng)愁、生活。做舊的畫面，枯澀的片名大字，素描的大巴車與匆忙的人群。影片說(shuō)的是 在外拼搏但并不得意的女主角（秦海璐）在老鄉(xiāng)幫助下，花言巧語(yǔ)游說(shuō)漂泊在外的同鄉(xiāng)女人們坐大巴回老家探親的故事。生活的無(wú)奈、命運(yùn)的歸途在這張泛黃的海報(bào) 上點(diǎn)滴浮現(xiàn)，同是游子的你，是否生出一縷思鄉(xiāng)之情？

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《看上去很美》，2006年，導(dǎo)演：張?jiān)?/h1>

象征制度與秩序的森嚴(yán)大紅城墻外，兩個(gè)年紀(jì)相仿的小孩子在好奇地探查著什么。王朔寫原著小說(shuō)，是想展現(xiàn)“冷酷卻又不無(wú)幽默的世界”，這海報(bào)上，展現(xiàn)的是同 一種氣質(zhì)。在孩童眼中，個(gè)人自由與既有秩序的沖突無(wú)法可解，但也不會(huì)因此而焦灼不安。而對(duì)于已經(jīng)成年的我們，一切也只是“看上去很美”而已。

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《車逝》，2009年，導(dǎo)演：書亞、高天

對(duì)于《車逝》這樣一部在觀眾眼中顯得十分古怪和極端的電影，導(dǎo)演書亞將其形容為一部“哲學(xué)”電影。“關(guān)注的是‘卡夫卡’式的人類迷惘、無(wú)意義等待、宿命輪 回的問(wèn)題”。海報(bào)整體色調(diào)曖昧、晦暗，紅色房車和主角的背影以及占據(jù)畫面大部面積的沉默天空都給人一種壓抑和躁動(dòng)的感覺。這種沉重的凝滯感，讓人既無(wú)言， 又無(wú)所適從。

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《趙氏孤兒》，2010年，導(dǎo)演：陳凱歌

古樸厚重的畫面，跳脫而出的紅色——女子的衣飾、血跡，嬰兒的襁褓，花瓣拼成的片名，構(gòu)成這出綺麗又凄厲的傳奇故事。在《趙氏孤兒》諸款海報(bào)中，這款預(yù)告海報(bào)簡(jiǎn)潔有力，古典而悲愴，布滿懸念，引人遐思。

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《我們天上見》，2009年，導(dǎo)演：蔣雯麗

和電影本身一樣，《我們天上見》這款海報(bào)泛著歲月的柔和質(zhì)感與溫暖光芒。富有時(shí)代特點(diǎn)的人物著裝和場(chǎng)景道具，仿佛時(shí)間倒流，帶我們回到當(dāng)年，沉溺于時(shí)光深處。稚拙的手寫片名也強(qiáng)調(diào)影片的情感力量。整體構(gòu)圖均衡，給人的感覺很舒服。

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《花木蘭》，2009年，導(dǎo)演：馬楚成

此款預(yù)告海報(bào)設(shè)計(jì)稍顯粗糙，但創(chuàng)意上佳。頭盔+紅唇，“巾幗英雄”的概念呼之欲出。留白的畫面讓人想象力馳騁，回到那個(gè)金戈鐵馬的傳奇年代，跟隨一個(gè)名叫木蘭的女子拼殺疆場(chǎng)。極簡(jiǎn)主義的手法，浪漫主義的內(nèi)涵。

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《非誠(chéng)勿擾2》，2010年，導(dǎo)演：馮小剛

這款預(yù)告海報(bào)發(fā)布后，曾有人討論：是誰(shuí)偷偷蒙上葛大爺?shù)难劬Γ亢髞?lái)姚晨道出真相：這雙帶著鉆戒的手是自己的。當(dāng)然電影中芒果和秦奮不是一對(duì)，甚至連笑笑， 和秦奮的感情也不是一帆風(fēng)順。“誰(shuí)在前世約了你？”，感情就如同一道謎題，只不過(guò)謎底遠(yuǎn)沒有這雙手的主人好猜。幾多惆悵，幾多憂傷，在這莫可名狀的畫面 中，唯留一聲嘆息。

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《鋼的琴》，2011年，導(dǎo)演：張猛

對(duì)比大導(dǎo)演、大投資的商業(yè)片，《鋼的琴》從海報(bào)設(shè)計(jì)上就有股子粗糙的“野氣”：空曠的廠房背景，燈光下，一架未完工的“鋼的琴”，訴求明確，情緒飽滿，亦 與片中的時(shí)代背景一樣，充滿莊嚴(yán)又有幾分滑稽的儀式感。這架鋼的琴，就是當(dāng)年的工人階級(jí)，獻(xiàn)給一個(gè)逝去時(shí)代的祭品。

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《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》，2010年，導(dǎo)演：李蔚然

和影片一樣，廣告界出身的李蔚然賦予作品一種生機(jī)盎然的新鮮“混搭”氣質(zhì)，這套角色海報(bào)就是一個(gè)例子。簡(jiǎn)單但鮮明的單色背景，眾主角擺拍的詼諧造型，同樣是應(yīng)用在平面廣告中的POP字體等元素的運(yùn)用，讓畫面幽默跳脫，令人眼前一亮。

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《梅蘭芳》，2008年，導(dǎo)演：陳凱歌

一款臺(tái)灣版預(yù)告海報(bào)。海報(bào)上黎明的扮相既不是虞姬，也不是醉酒的貴妃，而是《虹霓關(guān)》中迷失在愛恨情仇里的東方氏。這是梅蘭芳當(dāng)年確立自己梨園地位的重要 角色。粉面白衣，遺世獨(dú)立——“他的一切，來(lái)自這份孤單”。片名中繁體“蘭”的一點(diǎn)紅，平添一分婉轉(zhuǎn)多情。

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《女人不壞》，2008年，導(dǎo)演：徐克

很多影迷對(duì)于影片頗多詬病，但單就海報(bào)而言還是挺有意思的，并非直接取自劇照而是讓三位女主角后期擺拍也顯出幾分誠(chéng)意。在都市鋼筋水泥叢林的背景前，三個(gè) 年齡、身份、個(gè)性各不同的女人，身著三種風(fēng)格的服裝，用捕蟲網(wǎng)在空中“捕捉”著自己心儀的男人，生活也就此出現(xiàn)交叉。讓觀眾會(huì)心一笑的同時(shí)，心有所思。

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